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摄影是有结构的……

       每个人或许都听说过黄金分割比例,喜欢摄影的朋友也应听说过构图的“三分法”、井字格。哪怕在一张最平凡的旅游留念照中,人物与背景交错的安排也常常要比全部放在中间看起来更舒服。在摄影中,什么是摄影师常常强调的“少即是多”?又为什么奇数的主体比偶数的更易于构图?长方形的画面远多于正方形?

      摄影是有结构的。

      在构图中,隐含的线条形成动势与张力,给人传达着平衡或冲突的视觉感受,还引导着我们的视线;角度或上或下,比例或小或大,使人轻松愉悦,或使人感到压迫……色彩的对比调动着我们的情感,冷色是退,艳丽是进;色轮上的搭配,或是协调优雅,或是矛盾冲击……曝光的控制也有意味,明亮的光线跃于纸面,欠曝的部分含蓄低调。摄影,是这些规则的不同组合,有时是完美的组合,决定性的瞬间,有时是对规则巧妙的叛逆,有规则地突破。

      为什么我们审美表现出某种规律,使得历史上很多著名的摄影作品都体现出一定的共性?这是一个有趣的迷。19世纪末20世纪初,在摄影还一门新奇的玩意时,强调隐含结构的思想已经被索绪尔提出了,但这是关于语言的。1950年代,法国人类学家列维-斯特劳斯在弗洛伊德、马克思和地质断层学的启发下创立了结构主义学说,他研究全世界的亲属制度、美洲的神话故事,发现其中都可以抽象出某种潜意识的思维结构,产生巨大反响。结构主义随后影响了哲学、美学、文学等广阔的领域,直到70年代在后现代主义的冲击下才悄然黯淡。

      我们并不是咬文嚼字上纲上线,而是单单取结构主义之名,强调一下摄影中隐含的结构意识,这里面有些小规则,玩起来或许会很有意思,这就是这个小镇的潜意识结构吧!

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